Как менялись фильмы о Гарри Поттере со сменой режиссера
Крис Коламбус, 1-2 фильмы
Криса Коламбуса называют отцом Гарри Поттера и душой всей киносаги. Именно под чутким руководством Криса создавался весь тот визуал, который мы наблюдали в дальнейшем на экране. Он создал антураж Хогвартса, спроектировал гостиные факультетов и дом Дурслей, нашел замечательные пейзажи для Хогвартс-экспресса и отобрал тех самых актеров, что навсегда запомнятся нам, как Гарри, Рон и Гермиона.
Но не только за это его любят фанаты. Все дело в том, что Крис огромный поклонник Поттерианы, поэтому он буквально горел съемками, желая максимально детально и подробно воплотить атмосферу волшебной школы на экране. Его фильмы были ближе всего к оригиналу, он с уважением относился к Роулинг и той сказочной атмосфере, которую она создала.
Альфонсо Куарон, 3 фильм
Альфонсо выступил в качестве замены Криса, но о Поттериане он раньше не слышал. Предложение о режиссуре очередного фильма заставило его прочесть серию романов, только вот его взгляд на вещи разительным образом отличался от того, что был у его предшественника.
По словам самого Альфонсо, в книгах о Мальчике-Который-Выжил он не увидел сказку и детскую беззаботность, он увидел безразличие, мрачность и тревожность, которые и воплотил на экране. Он поставил новую цель сделать историю Гарри Поттера более реалистично и немного готической, поэтому начиная с «Узника Азкабана», из киносаги уходит позитив, уступая место темным краскам и ужасам.
Кроме того, Куарон полностью сменил команду фильма. В фильме о фильме «Гарри Поттер и Узник Азкабана» он подчеркнул, что ем не нравились визуальные эффекты предыдущих двух частей, ему хотелось лучшего качества и большего профессионализма. Так, достоверность отошла на второй план, на первый вышел визуал.
Альфонсо полностью переработал внешний вид некоторых локаций и даже героев, делая их более зловещими и отталкивающими. И за это многие его критиковали: он был новаторам, но фанатом-то хотелось видеть того самого Гарри Поттера, что у Роулинг. В итоге Альфонсо ушел.
Майк Ньюэлл, 4 фильм
Майк гениальный режиссер, за плечами у которого сотни действительно хороших работ. Он известен, прежде всего, своим нестандартным подходом к раскрытию темы и свежим, неизбитым взглядом на режиссуру.
По этой причине в четвертом фильме «Гарри Поттер и Кубок Огня» он видел в первую очередь визуал. Яркие батальные сцены, завораживающих драконов, динамику и постоянное напряжение. Он хотел создать блокбастер, который запомнился бы фанатам не только качественной игрой актеров, но и яркой картинкой, продуманными декорациями и правдоподобной графикой.
Не удивительно, что именно его книги считают своеобразным прорывом в Поттериане: он вывел картинку на принципиально новый уровень. Только вот это его не устроило. Мужчина был очень тесно зажат в тиски сюжетной линии и уже готового, созданного до него, мира. Он искренне хотел все изменить, подстроить под себя, свернуть с того сюжета, который был у Роулинг, но… ему не дали.
«Когда я взялся за работу, оказалось, что я очень ограничен сторибордами. В процессе съемок я не мог к ним ничего добавить или заняться импровизацией. Я ненавидел их.»
Из интервью с Ньюэллом
В итоге мужчина ушел. Как он потом признавался, он остался недоволен проделанной работой, ему хотелось добавить частичку себя и своего творчества в фильм, но студия не позволила.
Дэвид Йейтс, 5-8 фильмы
Приглашение Йейтсу было рискованной затеей: мужчина раньше никогда не работал с фильмами, участвуя только в телевизионных проектах, поэтому то, как он поведет себя в кресле режиссера никто не мог даже предполагать. Однако мужчина оправдал надежды, возложенные на него и очень ответственно подошел к процессу съемок.
Так, Дэвид посчитал необходимым проконсультироваться с Роулинг о подборе новых актеров и некоторых сюжетных ходах, получая у автора разрешение на некоторые «дополнительные» сцены. Он быстро нашел с ней общий язык, пообещав не только выдать красивую картинку, но и соблюсти каноничность серии. И многие признают, что Дэвид справился.
В своей работе он использовал лучшие наработки своих предшественников, но добавил в сюжет и несколько своих «фишек». Так, Дэвид был просто помешан (в хорошем смысле этого слова) на всевозможных пасхалка и отсылках, он обожал детали и политику, небольшую долю интриганства и психологических игр.
Как итог, его фильмы получились самыми «взрослыми» из всех. Тут уже видна и какая-то антиутопичная политическая система магов, и их мироустройство. Все это он создавал вместе с Джоан, считая, что Хогвартсом мир Поттера ни в коем случае не должен ограничиваться.
Кроме того, он был внимателен к поведению актеров, деталям декора и даже положению людей в кадрах. Он играл с нарядами и позами персонажей, вкладывая практически во все двойной смысл, незаметный при беглом просмотре фильма.
В общем, каждый режиссер видел Поттериану своей, уникальной и очень отличающейся от того, что было до него. И каждый из них обрел армию поклонников. А чьи фильмы больше нравятся вам Какая часть Поттерианы ваша любимая
